一个古典叙事，几乎是像中国古剧一样的才子佳人，或者说穷书生痴情女鬼的爱情神话。几乎是一代人的集体春梦。对内地人而言，由于新文化运动及其继承者破四旧结合着苏俄的现实主义（反形式主义）传统，超现实主义的恐怖片具有诱惑的稀缺性。实际上，香港电影浪潮动用了整个中国古代的超现实传统资源，这是必然的，又是悲剧的。

爱情这个主题在第二部中有明显的削弱，也得益于这个，使第二部有更多的空间去展现“黑暗人世间”，几乎整部电影都在用一种拍摄阴间的方式去拍人间，这种对人间黑暗的刻画估计是徐克的手笔，在《青蛇》的开场开到风格相同的进阶版本。

明白离我在故宫修文物差哪了，有些流水线纪录片的感觉，纪录片里透不出精细劲儿了。乔老师拿着奉先殿彩画激动难掩的几幕，太感动了。