最惊讶的是以为这是晚年伯格曼带有自传性质的内心体验，而事实上他在四十多就完成了这一切，时间的固有性果然框不住一些异常旺盛的感知力。几人在海边的桌前争论诗歌宗教的场景联想到《before midnight》，我喜欢作为另一个世界参与者听它们的谈论。看完以后的这个夜晚也做了好几个梦，这是电影持续释放的一种能量吗？另外突然有种预感，电影史上的那几位传奇，最能影响我的是伯格曼。

画面好美，看完以后有种忧伤TT 原版《花束集》写于1853年，我惊讶于它对于一些当时社会现象已经有了问题意识。水妖、新郎衣、金纺锤有关婚嫁问题，因为爱情本是你情我愿、平等的，迫于权力嫁娶之事不会幸福，在爱情中被爱人驯服，放弃信仰和思考是把自己推入深渊。正午巫师、女儿怨有关生育问题，在那个时候婚嫁之事是父母之命，媒妁之言，养育子女。

这是三部里更为喜欢的一部，从质量上说能进入三大电影节的竞赛单元已经是很好的说明，但沉浸下去细看你能看到更多的东西含在里面，从女主的身世带来的灾难回忆，从超现实回归到现实，存在无数时间的门里的那些过去，一代又一代的闭门师做出的牺牲，没错，不止是这一代，既然草太能化身要石那么曾是要石的黑白两猫呢？里面蕴含了太多太多，一刷带来的那些感动或许还不够完全看清楚这部电影。