每个人都又酷又独立，偶尔展现萌萌的一面，人设远比性格发展重要，意识也是如此，但这几乎可以说是最为可贵的地方：交流中的意识，所有男性角色对女性喻作“花”，和女主角对此的反叛，被母国抛弃，在侵略国中寻求到身份认同，和被新的母国所侵略的昔日同胞的满目疮痍，勉力保护的祖国和被忽视的国民的大部，民族、阶级、性别议题，用非常理想化的方式呈现了。

在往后他的电影里，再也没有这样的形象，取而代之的是一个高度提炼的行走阳具。 同样面对某种贴近于意识形态的背叛，牯岭街发生的事，不可能发生在马小军身上。也许是大革命，也许是别的伤痕，我们的能量被这巨幕剥离了，青春更是无力书写，只能用想象补足。姜文没有做到用电影的方式复现王朔文本里这种矛盾而现实的氛围，但古伦木的一声傻逼，还是能让人秒懂，这就是姜文，是那个还拥有青春的北京男人。

改的蛮好的，中间把男主改成公司的“签字机器”感觉更合理，也给女主反杀创造了更合理的机会。也蛮喜欢丰富过后的小武这个角色。 但不太喜欢未婚夫，感觉太工具人了，而且这个本该是“天使”类的角色，看起来坏坏的，总是很疲倦的样子，看不到他对女主的爱意。 可能因为小说的反杀逻辑就比较弱，电视剧尽量改了，还是有很多bug。